"Киностарт 2015" - рецензии на фильмы "Джон Уик", "Седьмой сын" и "Исход"
- 8 января 2015
- 12+
Три главные премьеры первых дней 2015 года
В первую неделю 2015 года на экраны российских кинотеатров вышло сразу три громких работы от режиссеров с не менее громкими именами. Это приключенческое фэнтези от Сергея Бодрова "Седьмой сын", боевик от создателя "V значит Вендетта" Чада Стахелски "Джон Уик" и экранизация истории библейского персонажа Моисея "Исход" от Ридли Скотта. Ознакомившись со всеми тремя работами можно сказать, что киностарт 2015 года оказался весьма скомканным. Всем трем работам не достает глубины, а где-то и вовсе парочки не заезженных идей. В целом ощущение от картин, такое как будто они создавались аккурат под настроение новогодних каникул, а именно ленивое кино без излишних эмоциональных и мыслительных обременений.
Джон Уик
История в прошлом наемного убийцы Джона Уика (Киану Ривз), премьера которой по непонятным причинам дважды переносилась в России, наконец-то вышла на большие экраны, но весьма скромным по количеству сеансов показом. Как оказалось на поверку и этого вполне достаточно, чтобы понять - "Джон Уик" абсолютно одноразовый продукт. Возможно, на это и рассчитывали прокатчики. В ноябре фильм мог просто затеряться, среди "Интерстеллара" и "Хоббита", а тут вроде как в общей праздничной суматохе, глядишь несколько сотен билетов, все-таки разойдутся, как никак "чувак из Матрицы снимается".
Главный герой это некогда, работавший на криминальную группировку то ли выходцев с Балкан, то ли русских, вобщем стереотипных представителей американского криминального мира, в качестве охранника. Недавно он потерял жену, которая настояла на смене его профессии, а тут еще негодяи пристали на заправке и уже вечером угнали любимый авто и убили щенка, который оставлен усопшей женой в качестве "вечно любящего напоминания о себе". События в "Уике" развиваются стремительно, настолько стремительно, что времени особо проникнутся состояниями и переживаниями главного героя, вовсе нет. Из-за этого мотивы устроить в городе резню продолжительностью 1 час 45 минут экранного времени, выглядят совсем уж подростковыми и немного истеричными. Далее рассыпается на глазах сам образ Джона Уика.
По началу в фильме он предстает универсальной машиной убийства, однако чем дальше развиваются события, тем больше стратегических ошибок он допускает. С удовольствием ложится на кровать, напротив открытого окна, которое замечательно просматривается из оптического прицела, забывает о том, что враги могут нападать на тебя не только в лоб, но еще и со спины, не говоря уже о неоднократном необъяснимом оттягивании убийства людей, за которыми и гоняется весь фильм.
Все бы ничего, если бы не недавно вышедший "Великий уравнитель" с Дензелем Вашингтоном. Параллели между этими фильмами не проводить невозможно, они чертовски похожи друг на друга. Но если работа Антуана Фукуа (Великий уравнитель) в полной мере отрабатывала словосочетание "супер убийца", то Джону Уику нужно взять пару уроков о том, как вести себя с криминальным миром Нью-Йорка у героя Вашингтона. Не говоря уже о том, что режиссер картины регулярно намекает зрителю на существование некого сообщества убийц, у которых есть свои правила "работы", своя система оплаты "услуг" и даже своя гостиница для проживания. Однако полностью раскрыть законы этого теневого мира, сценаристы и режиссер посчитали излишним и оставили зрителя среди кучи догадок. Остается надеяться, что Киану Ривз все-таки вернется и еще сыграет свою роль в "большом проекте" вроде "Матрицы", потому что съемки в подобных "Джонах Уиках" могут стать пулей в лоб своей актерской карьере, которая и так забуксовала в последние годы.
Джон Уик - 6 из 10
Седьмой сын
Очередная попытка режиссера из России, снять успешное фэнтези. Последняя попытка Николая Лебедева "Волкодав" с треском провалилась. Но теперь все будет по-другому, снимаем по мировому бестселлеру, а в бюджете красуются внушительные 100 миллионов долларов, которые, учитывая валютные скачки, выглядят еще более внушительно. Единственной проблемой картины становится исходный материал, с которым работают все причастные к ней, а именно сама книга "Седьмой сын". С первых минут становится ясно, перед нами очень плохая реклама печатного издания: плохо написанные диалоги, примитивная сюжетная завязка, хилая драматургия и отсутствие любых неожиданных сюжетных поворотов превращает просмотр фильма в ожидание, того как "хорошие победят плохих". Да, да именно так, с самого начала перед зрителем очерчивают очень четкие границы взаимоотношений между всеми персонажами фильма, поняв их, предугадать дальнейшие действия героев становится очень просто. Присоедините сюда целый ворох фэнтезийных клише в виде ведьм, драконов, троллей, колдунов и вы получите проект, не имеющий своего лица, как буд-то сшитый из лоскутков фильмов последних двух лет.
В целом "Седьмой сын" это, безусловно шаг вперед в попытке снять российским режиссером качественное фэнтези по сравнению с последними образчиками. Однако время беспощадно и то, что пару лет назад казалось качественным, сегодня выглядит абсолютно безыдейным и полностью лишенным волшебства.
Седьмой сын - 5 из 10
Исход: цари и боги
Ветхозаветная история о великом пророке Моисее и освобождении еврейского народа из египетского плена. Моисей появился на свет в те времена, когда фараон приказал убивать всех новорожденных мальчиков еврейского происхождения. Чтобы спасти его, мать положила малыша в корзину из тростника и отправила вниз по Нилу. Ребенка нашла дочь фараона, которая усыновила его и растила рядом с Рамзесом — будущим фараоном.
Оставим за скобками обсуждение достоверности событий и точность в цитировании Библии Ридли Скоттом и командой. Проект изначально не позиционировался как документальное воплощение событий описанных в священном писании. Это свободный взгляд на одну из библейских историй глазами режиссера, подарившего миру одну из самых проникновенных работ в кино о чести, воинском долге и правде, речь идет о фильме "Гладиатор". Новая работа Скотта оказалась не лишена масштаба и размаха с которым создаются все проекты, к которым он приложил руку. Основной претензией к "полотну" является небрежное отношение к морально-нравственному стержню истории Моисея и его внутреннему миру, которые оказались обделенными, расступившись перед бюджетом картины и визуальными эффектами. Но и полностью упрекнуть "Исход" в отсутствии сколько-нибудь глубины, также не получается взаимоотношения между Моисеем и Рамзесом содержат в себе понятные психотипы. Жестокий и жаждущий безоговорочной власти, которая в конечном итоге и погубит его народ Рамзес и изгнанный, но не забывший о своем предназначении Моисей. Будучи разделенными "по крови" герои разными путями приходят к пониманию роли человека в истории и судьбе целых народов. Безусловно, первоисточник содержит в себе гораздо больше противоречивых, благодаря чему гораздо более ценных ощущений и смыслов от истории Моисея. Здесь, стоит отметить "скромность" режиссера, который не осмелился взять на себя ношу полностью переосмыслить "освобождение еврейского народа", а лишь придал яркую, наглядную иллюстрацию ключевым ее этапам. Да и согласитесь было бы совсем неприлично, если бы историю созданную тысячелетиями, превзошла за два года работы одна съемочная команда.
Исход: цари и боги - 7 из 10